Communiqué de presse: La montée, la chute et la rédemption de Pornstar Dirk Diggler, un gamin de Californie passionné avec un grand cœur et un schlong encore plus grand. Après avoir abandonné sa mère abusive, Dirk trouve Refuge (et un père de substitution) dans le réalisateur idéaliste Jack Horner, dont l'empire de la pornographie monte et tombe alors que les années 70 cèdent la place aux années 80.
Bande-son: C'est facile à retenir Nuits de boogie Pour son amalgame contagieux de la pop, du rock et de la discothèque des années 70 – Three Dog Night, Hot Chocolate et Rick Springfield sont particulièrement bien utilisés – mais Michael Penn et Jon Brion ne devraient pas être oubliés pour leurs passages instrumentaux mélancoliques. Cela ressemblait à quelque chose que Brian Eno aurait pu faire s'il avait rejoint le cirque, « Big Top » a fourni un homologue qui donne à réfléchir à la rainure kaléidoscopique de l'époque avec des cymbales, des cordes et un orgue de pipe qui évoquent une triste lèvre tremblante d'un clown. Anderson intègre le «Big Top» à grand effet, en l'utilisant pour passer à la jubilatoire des émotions «Best of My Love» au début, puis en lui permettant d'émerger organiquement du refrain déchirant de «Dieu ne sait que» pendant les moments de clôture. Vous ne pouviez pas demander de belles serre-livres.
Meilleure panne: S'agit-il d'Amber Waves et de la séance de liaison à coke de Rollegirl, où les deux fétichissent la normalité des classes de poterie et caquettent maniaque à travers les larmes? Ou le pauvre Scotty J., dont la colère contre ses propres délires brisées ne peut être reconnue que dans la phrase: «Je suis un putain d'idiot»? Ou est-ce que Meth a ajouté la fusion au bord de la piscine de Dirk, une scène qui profite de la tourmente réelle qui a bouclé sur Anderson, Wahlberg, Reynolds et Thomas Jane, dont les deux derniers auraient pris un match de bousculade ce jour-là. L'essoufflement de Wahlberg, la maladresse croisée de Scotty, la façon dont Jack essaie de déchirer le bandeau de corde du front de Dirk. « Tu n'es pas ma mère », crie Dirk à l'ambre de Moore. «Tu n'es pas ma putain de maman!» Ce n'est pas seulement le meilleur moment de Wahlberg à l'écran, c'est la reconnaissance simultanée de Dirk et, en l'utilisant comme une arme, la destruction du lien tacite qui existe entre cette bande de méfaits. Il s'agit à peu près de la chose la plus cruelle qu'il aurait pu dire à ce moment-là, et cela signale l'emprise des cloches qui soulignent la séquence la plus désastreuse du film.
Longuement: Bien que cette séquence d'ouverture par le club de Maurice soit une merveille, je suis partielle du tir de suivi qui nous guide à travers la fête de la piscine d'arrière-cour de Jack. Comme Dirk, nous rencontrons la majeure partie de l'ensemble pour la première fois, et sans laisser sa caméra s'attarder en aucun endroit trop longtemps, Anderson est en mesure de mettre en évidence leurs caractéristiques déterminantes tout en nous montrant simultanément à quel point le style et les médicaments entrelacés étaient entrelacés avec cette culture. Au moment où la caméra d'Anderson poursuit un maillot de bain maigre sous l'eau, nous sommes déjà immergés.
Ensemble: Demander au public américain Prudish de sympathiser avec une famille de pornographes de substitution n'a pas été facile, donc un ensemble fort faisait partie intégrante de faire Nuits de boogie un succès. Heureusement, l'œil vif d'Anderson pour les talents a négligé les mecs approuvés par Hollywood en faveur d'acteurs de caractère non conventionnels: de vieux standbys comme Robert Ridgely et Philip Baker Hall; Des châtiments indépendants sous-estimés comme Julianne Moore et Melora Walters; puis des visages frais comme John C. Reilly, Philip Seymour Hoffman et Don Cheadle. La personnalité suinte de chacun d'eux, infusant chaque bobine de névroses, d'insécurités et de bizarreries qui s'affrontent magnifiquement avec les éléments plus peu recommandables du film. Pensez aux hanches rythmiques de Don Cheadle dans le magasin stéréo, Nasally «Hasta Mañana!, De Luis Guzman, ou le jeu de ping-pong verbal et Wahlberg jouent alors qu'il la guide dans sa maison (« C'est mon dojo! »). Non seulement l'équipage a fourni de la couleur et de la texture pour compléter Wahlberg et Reynolds, mais ils sont également devenus vainqueurs des Oscars, des légendes de la comédie alt et des tirages au box-office de bonne foi.
Se concentrer! Anderson comprend que la personne parler n'est pas toujours la personne Parlant. Prenez la scène du dîner entre Jack, Dirk, Amber et Rollergirl au début du film: alors que Jack expose sa vision cinématographique, la caméra s'attarde sur Amber, qui regarde Dirk avec une intensité à égalité avec une mère en voyant son enfant pour la première fois. Et puis il y a l'effondrement silencieux de Wahlberg lors de «Jessie's Girl», qui pingle de son regard vacant aux côtés des pompiers qui explosent et Rahad Jackson se déchaînant hors écran.
Nommez cette étoile porno: L'authenticité était importante pour Anderson, donc son casting d'acteurs porno réels Nuits de boogie était probablement une fatalité. Et bien que la légende du porno Nina Hartley ait le rôle le plus important en tant que femme philanderie de Little Bill, c'est Veronica Hart qu'Anderson a surnommé «le Meryl Streep de porno». Contrairement à Hartley, le caractère de Hart (le juge de l'audience de garde d'Amber) n'est pas défini par sa sexualité. Au lieu de cela, elle est représentée comme une femme de pouvoir et arbitre de la justice et fait un très bon travail de le faire. La putain de renommée Ron Jeremy a également été lancée, bien que sa scène, qui l'a impliqué en broyant le colonel James en prison, a été coupé de la version finale. Pour compléter la portion «adulte» de la distribution, les stars du porno «Big Bust» Summer Cummings et Skye Blue, qui, en tant que paire de renardeurs en silicone, servent de représentations d'une industrie qui, dans les années 80, était devenue définie par la superficialité plutôt que l'authenticité. Intelligent, ça.
Analyse: Bien que chacun de ses films soit radicalement différent, il y a une ligne qui peut être tracée dans le travail d'Anderson. D'un côté, vous avez des récits accessibles et émotionnellement complexes avec des rythmes d'histoire traditionnels (Hard huit, boogie nuits, magnolia) et sur les autres études de personnages plus abstraites imprégnées d'une certaine grandeur thématique (Il y aura du sang, le maître, vice inhérent) – Punch Love ivreJe dirais, Tows the Line. Ils sont tous brillants, mais c'est Nuits de boogie Cela a le plus grand cœur, divertissant autant qu'il éclaire. Et bien qu'il soit magnifiquement tourné et raconte une histoire unique américaine, le plus grand succès du film est son ensemble, qu'Anderson accorde à un niveau d'empathie presque inégalé. Aujourd'hui, avec la pornographie devenant de plus en plus une partie acceptée de la culture pop, Nuits de boogie Still se présente, près de 20 ans après sa sortie, comme le document définitif de la forme d'art. Oui, j'ai dit une forme d'art. Accord.
– R. Colburn
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